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6868三公博彩平台游戏优惠（www.yutba.com）独一5000万东谈主口的韩国，在电影阛阓中却是全球十大票仓之一。但疫情后沙巴炸金花，十大票仓中，韩国事收复最平缓的一个。
据韩国电影振兴委员会数据骄慢，2023年年度票房为1.26万亿韩元，比2022年增长了9%，仅收复到了2019年巅峰期的六成水平。
疫情之后，韩国影视行业迟迟寻找不到求解之谈，积弊在2023年逼近爆发。
先是客岁8月，韩国发生大限制票房讹诈指控，警方走访发现，往时五年影院与刊行商团结，夸大了至少323部影片的票房收入，伪造了多达267万张电影票。
归拢时期，韩媒Newsis报谈，多部拍摄完成的韩剧处于摈弃状况，电视台、制作公司深陷资金逆境。
韩影韩剧的双双凋残，让一直高喊“文化立国”标语的韩国不得不摄取措施抚平阛阓狂躁。
就在上周，韩国企划财政部发布《2023校正税法后续履行令校正案》，当中提到，韩国国内制作费卓绝80%时追加减免15%的税收。韩国政府晓示，决策扩大韩国电影院线窗口期至6个月，不摒除立法技巧延恒久限的可能。
不外，以韩国影视行业往时几年的“症状”来看，这些政策无意钩玄摘要了。流媒体对院线的挤占，不单是来自于刊行方式上的更动，其背后更是已经波及到了不雅众花消民俗、东谈主才流失、创作理念的变异。
就在几年前，《寄生虫》《鱿鱼游戏》如故带动全寰宇韩流风潮的爆款，“K- Contents”成为韩国走向寰宇打出的新标签，极大饱读励了韩国影视创作家的创作眷注，带动了韩国影视行业的蕃昌。
《寄生虫》《鱿鱼游戏》（图源：豆瓣）
而短短几年间，韩国走向了寰宇，却失了自家阵脚，这种崩溃到底何故而起？
韩影危急客岁，最令韩国业内战抖的一个阛阓闲静莫过于，韩国东谈主不爱去电影院了。
据韩国振兴委员会府上骄慢，2023年韩国不雅影东谈主次1.25亿东谈主次，比2022年的1.13亿东谈主次增长11%，但比2019年的2.27亿东谈主次减少45%。
在《亚洲经济》的一篇采访中，有韩国大众向记者暗意，疫情前每个月齐会去一次电影院，但当今，一年只去两次。
早在2022年3月，韩国防控举措就已经撤废，影院迟缓复工，2023年，有1539部电影上映，新片供给实足，阛阓上游逐步收复到疫情前状况，但不雅众并莫得依期回到影院，以致，有近一半不雅众流失，电影院不再承载不雅众的文娱需求。
不雅众流失的原因有好几个，包括流媒体的竞争、票价上升、类型疲惫等等，但通盘这些原因又齐是相互影响的恶性轮回。
时候拨回到2017年。Netflix投资的奉俊昊作品《玉子》上映戛纳，之后莫得登陆院线，采选平直在Netflix平台上刊行。《玉子》的出现让迟迟撬不开韩国阛阓的Netflix有了转移，Netflix韩国订阅用户从9万增长至20万。
《玉子》（图源：豆瓣）沙巴炸金花
之后，受疫情影响，流媒体的扮装变得越来越要紧。影院迟迟不开门，流媒体承担起影院扮装，成为了纠合片方和不雅众的”桥梁“，不少电影采选绕过传统刊行渠谈，平直上线流媒体。比如，2020年几次更动院线上映时候的《狩猎的时候》，就平直上线了Netflix。
面对不笃定性强的电影阛阓，上线流媒体成为成片方收回成本的一条捷径。《凯旋号》《电话》等作品齐复刻了《狩猎的时候》的做法。
《狩猎的时候》《凯旋号》《电话》（图源：豆瓣）
之后，尝到甜头的片方，变成了旅途依赖，即便脱离疫情适度，仍旧倾向于采选线上平台，收取踏实收益。
另一边，一些片方采选退而求其次，压缩业内默许的窗口期，尽早收取线上收益，幸免线下耗损。
2021年4月，电影《徐福》晓示院线和韩邦原土网罗视频平台Tving同期上映，这个争议性的步履，让往时业内默许的6-12个月窗口期变得形同虚设。多部电影启动压缩窗口期，并发展成常态，《进击宣言》《闲山》等片齐采选下映一个月后，就在流媒体上线。
《徐福》《进击宣言》《闲山》（图源：豆瓣）
韩国电摄影干东谈主士暗意: “当今韩国国产大片在上映之前，就会与流媒体筹画者洽谈上架事宜，在院线上映后笃定上架时候，通过这一措施有增强资金回笼的完结。”
以至于，如今的韩国院线已经不得不看流媒体的“眼色”，字据流媒体排片来决定院线排片。一位韩国投资刊行公司责任主谈主员暗意: “从前咱们是参考其他刊行公司的电影上映日程，来调养新片上映档期，当今咱们还得盯住流媒体大片热剧的上映档期。”
新片时常上线流媒体，培养了不雅众新的不雅影民俗，不仅如斯，流媒体还用电视剧、综艺等多种文化居品拉住用户，让不雅众近一步失去了走进电影院的情理。
以及，票价亦然考量要素之一。疫情后，韩国三大院线三次上调了票价，韩国电影院的正常票价为1.4万韩元，包括周五在内的周末票价为1.5万韩元。而一个月的流媒体订阅费苟简为1.35-1.7万韩元，面对收支无几的价钱，不雅众采选领有更丰富内容的流媒体无可厚非。
面对加价，产业上游亦然有熬煎言。韩国电影产业协会会长金镇善暗意， “以韩国影院的运营结构来说，如若年不雅世东谈主数不到1.5亿东谈主，东谈主工费、动力费、房钱等运营用度就很难收回。跟着电影制作环境的变化，电影制作费也在上升。”
不雅影东谈主次下落，制作成本无法收回，片方想要收回成本，只可转线流媒体，约略加价求生，从而进一步逼退不雅众。恶性轮回由此产生。
于是，大宗中小企业不得不退出老本阛阓，资源歪斜向巨头公司。一位韩国业内东谈主士暗意，“以前不错投资50 、 60亿韩元制作电影，但当今做不清醒，融资很繁难，做殊效的钱更是莫得。文化产业所具有的竞争力最终是作品，但当今根底做不出在期间层面达到高水平的电影。”
视效大片是影院拉回不雅众的一线但愿，但这蓝本就不是韩影擅长的鸿沟，阛阓份额只可让给更具实力的好莱坞。2021-2023年间，韩国外片所占阛阓份额别离为69.9%、44.3%、51.5%。其中，2021年，年度票房冠军为《蜘蛛侠：能人无归》，年度票房前十中，韩邦原土片独一两部。
网络博彩网站推广变成惨烈对比的是，韩邦原土的视效大片遇到滑铁卢。客岁，制作费280亿韩元《月球》损益均衡点推算为640万不雅影东谈主次，履行上映后，独一48万不雅影东谈主次，远远不足预期，耗损惨重。
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韩国网友对《月球》的评价 图源：@看韩影
早在2017年沙巴炸金花，时任CJ-CGV 连系控制的李承晚（音译）就回来谈，“排行前20的原土电影中，罪犯剧的占比从30%上升到了55%。”
期权电影阛阓恒久产出罪犯片、悬疑片等类型片，变成了一套可复制的内容创作规章，不雅众厌倦于类型套路，迟缓产生相背表情，启动寻求新的内容。
与此同期，韩剧韩综借助Netflix等流媒体的高投资，产出高质料内容，不休拉高不雅众的审好意思水平，大宗的东谈主才、资金齐涌向了流媒体平台，奉俊昊，朴赞郁等一众名导采选拥抱流媒体，全度妍、崔岷植等韩国忠武路戏骨也采选“下海”拍剧。
韩国影视行业的天平，正在从韩影歪斜向韩剧。
韩剧无力“Netflix从不发表任何意见，只给钱。”《王国》编剧金银姬的一段有名发言，解说了大宗东谈主才涌向Netflix的根底原因。
一直以来，KBS、SBS、MBC三地面方台是韩剧的主要播放平台，恒久审好意思刻板复旧，再加上繁复的章程规律，让不少优秀东谈主才采选出走。
韩国创作家需要找到新的平台安置我方的创作构想，而流媒体此时恰巧站出来给以了契机。《鱿鱼游戏》导演黄东赫接受采访曾暗意，脚本很早就完成创作，关联词韩邦原土平台莫得相中，是Netflix慧眼识珠。
博彩平台游戏优惠Netflix的积极姿态蛊卦了无数优秀东谈主才的加入，进而依靠内容上风一步步蚕食阛阓。2019年的《王国》大开了Netflix在韩著名度，2021年《鱿鱼游戏》席卷全球。
疫情期间，《僵尸校园》《昏黑荣耀》等几部Netflix出品的韩剧，也让流媒体订阅数目快速增长。
《僵尸校园》《昏黑荣耀》（图源：豆瓣）
Netflix、Disney+等国际流媒体的“攻城略地”让韩邦原土阛阓感受到了危急，Wavve、Tving等OTT平台接踵创立，套用Netflix的不异顺次，抢劫阛阓份额。字据筹备公司Media Partners Asia连系骄慢，罢休2023年第三季度，韩国订阅阛阓已达到了1900万以上。
韩国借力国际流媒体拓荒出了许多之前不敢波及的内容题材，《少年法庭》《DP：逃兵追缉令》等探究社会敏锐议题的作品得以呈现，内容创作上有了深档次的探索空间。
《少年法庭》《DP：逃兵追缉令》（图源：豆瓣）
但与此同期，流媒体的传播策略也在影响着传统的韩剧创作模式。
流媒体一次性放出的播出民俗，更动了之前韩剧边拍边播的创作节拍，之前创作家不错奴婢不雅众响应调养脚本走向，如今，《小密斯们》《财阀家的小女儿》等多部韩剧堕入烂尾争议。
《小密斯们》《财阀家的小女儿》（图源：豆瓣）
流媒体爆款逻辑也产生了一定进度的适度，蛊卦更多不雅众珍观点的爽剧模式和套路剧情被重迭使用。《绝世网红》《玄色新娘》等作品呈现的干瘪剧情，并不成博得大众恬逸。即等于投资广泛的《快递司机》《苏里南》等作品成绩成绩也不足预期，内容质料跟制作水平不成正比，让流媒体迟迟等不到下一个“鱿鱼游戏”。
《绝世网红》《玄色新娘》《快递司机》《苏里南》（图源：豆瓣）
诚然“流媒体模式”瑕玷显露，但韩国创作家们很难圮绝其陆续运转下去。Netflix、Disney+等国际流媒体高调入场，大手笔投资砸向韩国阛阓，导致韩国制作成本情随事迁。2020年，一集制作成本30亿的《甜密家园》，创下了韩国单集成本记录。
于是，传统电视台和韩邦原土OTT平台想要争夺优质内容，成本大增。在这种情况下，资金危急绊住了不少制作公司的脚步。韩剧正在被“流媒体泡沫”吞吃。
无数制作公司哄抬出高价作品，但流媒体平台的容量有限，即等于中小成本的作品，也在哄抬中超出了地方台承受水平，大宗剧集只可积压，制作公司资金无法盘活，继而无法参加新的样式。
客岁韩媒曾报谈，韩剧阛阓有多达100部终了拍摄但未能开播的作品，一位制作公司责任主谈主员悲不雅地展望，“来岁韩剧阛阓会愈加恶化，减少50%以上的制作。”
看似流媒体与韩剧在寻求双赢的旅途，但隐患早早埋下。在《鱿鱼游戏》爆火时，就有韩媒指出，Netflix与韩国制作团队的版权合同是买断式的，韩国很难从后续东谈主气红利中赢得收益。韩国粹者曾强调，“如若Netflix手捏更多的韩剧版权，将弱化韩国内容产业的影响力。”
不错见得，名义上Netflix进入韩国事与韩国影视产业通力互助，但却在疫情的加捏下，变成了挤占的履行方法。巨头冲击下，韩剧韩影原有的生态轮回被温暖，东谈主才流失，不雅众出走，不是通俗的延迟窗口期就不错惩办。
韩国，走香港老路某种进度上来说，如今的韩国与八九十年代香港境遇有些相似。
港片、韩影均依靠类型片系统，变成具有锐利立场的特质文化，进而在一定时期内成为寰宇潮水，以致影响了一个年代的创作家。
皇冠官网但原土阛阓客不雅上限的短促，和影视制作行业充沛的出产力变成冲突，泡沫化在所不免。加之解放阛阓所对外来巨头的冲击，自我保护智商有限，不雅众流失速率极快。
二十年前好莱坞的全球化计谋，与如今的流媒体全球化不乏不谋而合之处。
1993年《侏罗纪公园》上映，电影刷新香港票房记录，好莱坞大片启动浸透香港阛阓，“东方好莱坞”从好莱坞的灵感开始地，迟缓沦为好莱坞的花消地。
《侏罗纪公园》（图源：豆瓣）
有限的阛阓空间，让港片不得不在原土之外的阛阓寻求发展。90年代，一部分香港创作家采选“北上”，另一部分采选配置好莱坞，齐是在寻求阛阓增量。
如今的韩国亦是如斯。据Variety报谈，在2018-2019年时，庸俗旺季的一些原土电影并没取得逸想的成绩，一位制片东谈主曾暗意，“韩国阛阓已经过于饱和，阛阓已经达到极限。”
诚然韩国电影的上映数目和总体制作成本在不休上升，关联词票房停滞不前，以致回落，波及阛阓天花板的时刻已然驾临，这意味着，国际阛阓不再是一种采选，而是一种必需。
2022年，CJ ENM收购了好意思国有名电视剧制作公司Endeavor Content，将公司名改为FIFTH SEASON，制作了《东京罪责》(HBO Max)、《看见》(Apple TV+)等好意思剧。越来越多的韩国制作公司将视野转向了日本、好意思国等国际阛阓。
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《东京罪责》《看见》（图源：豆瓣）
最逸想的愿景是，阛阓扩大之后，能消化了土产货阛阓的积压产能，也让创作家有更多阐扬空间。但履行上，触过火它文化阛阓的统如故由，本色上是一场文化语言权的争夺战。在这个争夺的经由中，保捏自己特质如故尊重当地文化，是沿途莫得法子谜底的采选题。香港原土文化自千禧之后，长期的缺失与旁落就是一个“前车之鉴”。
好在，香港近些年找回了藏身港东谈主生存的创做念维，创作的“新港片”正在重回不雅众视野，温暖香港本埠港片最高票房记录的《毒舌讼师》就是一个积极的信号。
而对于韩国来说，一部安分容创作家也没被流媒体怒潮裹带而去，不管是韩影《下一个，素熙》如故韩剧《我的解放日记》，齐藏身韩国当下现实处境，勾画的剧情东谈主物引起了大众的社会共识。
韩国收费台TVN、JTBC，以及正在崛起的小众有线电视台ENA，以郑朱莉、金谈英为代表的女性创作家，齐各自从影、视两个场地为韩国阛阓带来全新的视角。
《下一个素熙》《我的解放日记》（图源：豆瓣）
尽管窗口期政策看上去治标不治本，但韩影韩剧面对如今的处境，任何具体步履上的指点齐很难给出。旧产业面对新文化的冲击是任何时候任何地点齐在反复献艺的难题，流媒体、短视频、AI……看似不同沙巴炸金花，本色一样。对于“百年艺术”来说，唯有“关关酸心关关过”。
韩国流媒体好莱坞韩影韩剧发布于：北京市声明：该文不雅点仅代表作家本东谈主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间奇迹。